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里奇布莱克摩尔的文艺复兴:从深紫色到中世纪民谣

2019-12-09 05:14:21 来源:工人日报

  

凭借Deep Purple和后来的Rainbow,英国吉他手Ritchie Blackmore在硬岩和重金属的历史中发挥了关键作用。 在像1972年紫色的杰作“ 机头”和 1976年的耳朵里奇, Rising这样的专辑中布莱克莫尔凭借他引人入胜的旋律镂空获得了鲜明的,立刻可识别的声音。

布莱克莫尔曾与Deep Purple和Rainbow合作录制并演出了几部作品,之后于1997年与他的妻子,歌手兼音乐家Candice Night一起组建了一个新文艺复兴时期的民间摇滚乐团 。他们乐队的第10张录音室专辑, All Our Yesterdays ,发布于2015年。至于彩虹,布莱克莫尔于2016年重新组建了欧洲电视剧集团,其中两场音乐会是为摇滚中的DVD Memories:Live in Germany拍摄的。

在接受“新闻周刊”独家采访时,布莱克莫尔详细讨论了他在Deep Purple,Rainbow和岁月,他是一名青少年时代的乐队。 他还讲述了激发他有影响力的音乐的团体,包括和 ,以及与Night一起谈论他们的音乐关系。

要开始,你能描述为布莱克摩尔之夜提供音乐的过程吗?
布莱克摩尔:我认为这是一个自然的过程,我们都住在同一栋房子里。 我们楼下有一个ministudio,每当我们想到它时,我们就能想到任何想法。 我会坐着一把吉他,也许正在看电视或其他东西,我会有一个想法,而Candy会开始哼唱它,我会说,“让我们进一步采取这个步骤。”

Ritchie and Candice 2 Ritchie Blackmore和中世纪/文艺复兴时期的Blackmore之夜的Candice之夜。 迈克尔基尔

您目前正在与布莱克摩尔之夜合作制作新音乐吗?
我正在研究鼻腔感染[鼻涕]。 我们总是在这个过程中。 就在10分钟前,我们为Blackmore的夜间项目提出了另一首歌。 我们没有计划。 因为通常会有很多事情发生。 有了这两个孩子,只有家人才有很多。

Candice,你为Rainbow的1995年专辑“ 写了一些歌词。 你是如何参与写歌词的?
晚上:我一直是彩虹的粉丝。 我从没想过我会在一个乐队的前面,但我总是知道我必须做一些与音乐有关的事情因为音乐对我来说是我的大逃亡。 我的呼吸,我的宗教,我的血液 - 它就是一切,但它通常通过其他人写的歌曲来代替。 我上学时所有书籍的封面总是有其他人的歌词。

当我遇到里奇时,我正在为一家广播电台实习; 他的乐队来到了小镇。 那个是Deep Purple。 大约在那个时候,他们重新组建并记录了[1984]的完美陌生人 1995年,当他重新组建Rainbow时,歌手在提出歌词方面遇到了一些问题,Ritchie问我是否想在他们专业的抒情作家之前尝试帮助。 我写了14节经文,他们只是圈出了他们最喜欢的四节,然后把两个放在一起作为合唱并唱了一首歌。 它变成了“狼到月球”。“黑色假面舞会”是另一个。

Ritchie,90年代中期的重组是怎么来的?
布莱克摩尔:我有点离开紫色阵营,我真的处于松散状态,我不知道自己想做什么。 我才知道我不想再旅行了。 他们一直在世界各地,我讨厌旅行。 这很有趣,因为我选择了一个专业,你所做的只是旅行。 我想也许我会重新组建Rainbow,看看它是怎么回事。

人气方面,它进展顺利。 但我对阵容感到不满意。 在工作室里,我想,你知道,我对歌手[Doogie White]不满意。 我与音乐的主要联系是歌手,如果我没有一个好歌手,我就不能强迫它。 当你把某人带进一个乐队时,有时候自我会变得疯狂,所以我想,“我为什么要这样做?”而坎迪和我常常会因为我们一直在马萨诸塞州的一场暴风雪来到这里所以我们经常花一夜时间提出想法。 而且我注意到我正在播放Candy可以演唱的歌曲,而不是当时Rainbow的歌手想出的歌曲。

所以我决定更多地倾向于民谣和中世纪/文艺复兴时期的音乐,这当然是自1972年以来我最喜欢的音乐。所以这就像两件事:我们玩的很开心,我基本上都在演奏文艺复兴时期的音乐所以我很高兴。

Blackmore 2 吉他手里奇布莱克莫尔去年在德国与彩虹表演。 Fabrice Demessence

布莱克摩尔之夜的音乐肯定不同于你用彩虹表演的硬摇滚和金属。
我们知道我们要播放的音乐类型不会吸引很多人。 我有经纪人和经理说:“这不会让你出名或为你做任何事情,”我说,“我不在乎。”

我经历过紫色的怪物机器,并且在某种程度上,彩虹。 我想播放我百分之百喜爱的音乐,即使这意味着要玩60或100人。 但幸运的是,随着我们一直在玩,我们吸引了各种各样的新粉丝。 大约一年后,我们吸引了1500到2000人,这有点奇怪,因为我们从没想过我们会和很多人一起玩。 它只是表明,如果你的内心陷入困境,那么人们就会接受它。

当你去年六月改编彩虹参加演出时,你是否因为无法邀请2010年去世的原创歌手罗尼·詹姆斯·迪奥而感到失望?
我不想这么说,但不,我不是。 我很久以前就和Ronnie结束了,我们一次又一次地保持联系,但是我继续做其他事情,而且还有其他事情。 我们保持非常欢乐,但我认为我们中的任何一个人都不想回到一起。 他是一个强壮的男性,我也是如此; 他想走一条路,我想去另一条路。

深紫色采取了几种风格曲折,然后建立了坚硬的摇滚音乐,最终影响了无数的摇滚和金属乐队。 这种方法何时结合在一起?
当乐队于68年第一次出现时,很明显迷幻了,每个人都有灯光和东西。 我们玩过菲尔莫尔东部和西部; 它很棒,但我们并不是一个迷幻的乐队。 像Pink Floyd这样的人更喜欢这个。

在我看来,在我们做过Rock [1970]之前,我们并没有真正找到自己的方式。 我们好像知道我们要去哪里。 我对[键盘手] Jon Lord说:让我们制作摇滚唱片,完全坚硬的摇滚,如果不卖,我们就会回到管弦乐队演奏[Deep Purple在1969年的协奏曲上与皇家爱乐乐团合作演奏小组和乐团 ]。 我和管弦乐队一起玩的时候有点累,因为它几乎是做作的。 你必须这么安静地玩,因为小提琴手总是在抱怨主音吉他太大了。

我最大的影响是Vanilla Fudge和Mountain。 我记得Ian Paice和我出去在德国的一家酒吧喝酒,1970年我认为是,而且我们对我们的记录In Rock非常满意,他们正在玩它。 然后这个其他唱片出现了,我们不知道它是谁,但它是如此惊人,大而硬的声音。 我们非常紧张地看着对方,并想:“那到底是谁?”我们问DJ,这是山,有“密西西比女王”,然后轰隆隆!

我们不会说话,因为我们不知道该说什么[ ]。 我们想,哦,我的上帝,这是一个声音的地狱。

在过去,你也提到过谁是一种影响力。
当他们做“无法解释”这令人大开眼界时。 当我听到“我的一代”的反馈时,我觉得这很精彩。 吉他手会做一个独奏并有反馈部分。 虽然我曾经做过会议,天堂禁止,如果我想出任何反馈,我就被扔出工作室。 我知道[鼓手] Keith Moon一点点。 我总是喜欢他的滑稽动作。 非常,非常有趣,他是伟大的人。 他会让我一直笑得很开心。

许多彩虹歌曲都具有新古典主义元素。 是什么影响了吉他作品中的经典倾向?
前几天有人说我想出了将古典音乐演奏成摇滚乐的想法。 我并没有真正想到这一点,虽然我喜欢这个荣誉。 但是当我15岁的时候,我看到一支叫做Nero和Gladiators的乐队,他们穿着罗马的长袍,他们正在演奏所有这些古典音乐。 这将是[Vittorio] Monti的Csárdás,它将是Edvard Grieg的“在山中之王”。 我被这支乐队迷住了。 我从来没有被舞台上的乐队所感动。

其他人都在玩Chuck Berry这样的事情。 虽然我很欣赏Chuck Berry - 尤其是他的歌词和歌唱。 那段时间的大多数乐队 - 滚石乐队稍晚一些,其他一些乐队 - 都受到布鲁斯的影响,但我受古典音乐的影响。

在Rock发布两年后,Deep Purple推出了Machine Head 你能谈谈在瑞士制作这张专辑吗?
我们接近的第一部分是“水上烟雾”的支持,所以Paicey [鼓手Ian Paice]问道,“我们应该做什么节奏?”他过去只是开始演奏节奏,我会加入一个和弦序列。 在那一天,我们有了这个巨大的舞厅。 发生了什么事,乐队的其他成员加入了进展,当我们开始在后面的轨道上时,警察出现试图关闭我们,因为我们正在拍摄这么多的球拍。 他们真的在敲门,要求让他们进去。但我们知道,如果我们停下来,我们就会失去这些在这个大宴会厅里传来的好听的声音。

然后发生了什么?
我们正在听滚石乐队移动工作室播放,我们知道警察仍在那里。 我们听到了赛道然后走了过去,“就是这样,我们得到了它。”我们打开了门,警察说,就是这样,我们收到了太多来自邻居的抱怨,你必须关闭所有这些并继续前进。

现在我们被困在蒙特勒,无处可玩。 幸运的是,我们认识了克劳德·诺布斯(担任蒙特勒爵士音乐节经理的城市领导人)。 他知道我们可以参加一个废弃的酒店。长话短说,我们在这个古老而寒冷的酒店的走廊里设置,因为它正在下雪。 随着移动单元在院子里,我们做了记录机头

听到回放是很奇怪的,因为我们在走廊里,我们必须离开走廊,穿过卧室,窗外,沿着火灾逃生,穿过另一扇窗户,穿过大理石接待处,然后穿过庭院。 我们花了10分钟才能听到回放。 过了一会儿,每当工程师说“你想来听听吗”,我们经常会留下来“哦,不,没关系,我们现在就把它留下来。”我们知道这将是一个10 - 我们必须穿上外套 - 这很有趣。 它试图在非常不利的条件下发挥作用。 但在某种程度上,它可能会激励我们。

“水上烟雾”中的歌词讲述了弗兰克扎帕和发明之母在演出期间发生的火灾。 那天晚上发生了什么?
我们去看看弗兰克扎帕在赌场玩,有人确实有某种火炬枪。 他们在天花板上射击并将其置于火上。 这非常有趣:我正在看弗兰克扎帕,他说,好的,所有人,我们必须腾出场地,因为有火。 现在,我们不希望任何人恐慌,我们将以有秩序的方式离开。 然后,他摘下吉他,把它扔下来,跳出窗户的地方。 他是第一个出去的[笑]。 这很有意思。

虽然这真的不好笑,因为这个地方在20分钟内彻底烧毁了。 这很危险,因为在试图从后面出口时,一个大衣架像一道障碍物一样落在门上,没有人可以前进或后退。 我们有大约2000人推,推,恐慌,所以这是可怕的。

Ritchie_Blackmore_1977 Ritchie Blackmore于1977年9月27日在挪威奥斯陆的Neuf城堡与彩虹表演 .HelgeØverås

这首歌,以及你的许多深紫色和彩虹歌曲,都有特色Blackmore吉他独奏。 你对创造难忘的独奏有什么想法?
我一直认为重要的是当你演奏你的独奏时,它应该是实际歌曲的延伸。 我从来都不是一个自我放纵的人,并绕着吉他跑去“那是我的吉他独奏”,它会给一些吉他手留下深刻的印象。 我一直认为这很愚蠢。 而且很多时候,我会发现我已经写了一首歌,一个想法,想出了一个即兴演奏,我们正在完成它,他们会说,“哦,现在把你的独奏放在上面”,我现在正处于一个角落里。 我真的不知道该怎么玩,所以我会说让我们有钢琴独奏或不同的东西,因为我不希望它只是为了演奏而没有任何意义。

布莱克莫尔之夜表演期间有什么可以揭示舞台上的基调和协同效应吗?
我们喜欢想到它,因为我们只是坐在后面 - 有时我坐在凳子上,我们只是玩 - 这就像我们不是为我们的粉丝玩,我们为我们的朋友玩,这是一个派对氛围而且非常放松。

我们有时会上台四小时以上,并且可以播放观众想要的任何内容。 我知道很多群体都是纯粹的文艺复兴时期的音乐[团体]。 但他们是如此纯粹,以至于他们倾向于忽视观众的观点。 他们没有想出自己的解释。 但是我们这样做。 我们不是用拉丁语唱歌,我们并不完全遵循15世纪和16世纪后期的旋律和弦乐结构,但人们似乎与此有关。

我们试图避免播放所谓的写作方式。 虽然有很多问题,因为没有人能活下去,所以没有人真正知道。 势利的人说,“哦,你不是在播放真正的文艺复兴时期的音乐,”虽然在某种程度上,你怎么知道?

有时候,如果我处于一种争论的情绪中,我会接受某些纯粹主义者,他们会说:“你们不在那里,我们都不在那里,所以我们不确定他们是怎么玩的。”他们没有演唱会音调。 没有那种集体调整。 直到'39,才有必须举办一场每个人都能收听的音乐会音调。 我没有意识到在中世纪/文艺复兴时期的演奏有多少势利。

说到燃烧的东西,你在1974年加利福尼亚果酱的深紫色表演中放了一个放大器。
那就对了。 这是我们更多音乐时刻的一部分。

对近表演是什么感觉?
显而易见的是它对自我很好。 我们不得不乘坐直升机飞行,因为加利福尼亚各地都有交通堵塞到达那里。 但是我总是厌倦与其他大乐队一起做外面的场地,因为有很多破坏,信不信由你。 通过取出一半的PA来破坏另一支乐队是一个古老的伎俩,但总是这是公路机组,而不是乐队。 我们这么多次都完成了它,我总是站在舞台的一边,实际上听每个扬声器,以确保我们有一个声音出来。

深紫色与共同主演Cal Jam。 你还记得已故的基思艾默生吗?
我一直很喜欢看Keith表演。 我是尼斯的忠实粉丝[艾默森在加入ELP之前所在的团队]。 我们曾经在68年'69'一起打过几轮比赛。 对我来说,他是最好的表演者和球员之一。 一个非常好的人。 我一直很喜欢看他。 一些最喜欢的主唱是弗雷迪水星[皇后],伊恩安德森[Jethro Tull],显然是吉米亨德里克斯和基思艾默森。 像这样的人非常擅长表演和播放音乐。

坎迪丝,你和布莱克摩尔之夜玩什么乐器?
晚上:我在演出期间演奏了九种文艺复兴和木管乐器,在录制时,我玩的更多,因为我们可以在房子里找到更多的乐器。 我们喜欢对原始的旋律内容和一些乐器进行点头。 很容易找到贝司手或鼓手或键盘手,但找到一个shawm或rauschpheife或cornamuse或gemshorn播放器有点困难。 因此,里奇经常结束演奏障碍琴,镍弹和曼陀林,我照顾着shawms,cornamuse,rauschpfeife。 我也玩一些笨拙的。 有时候我们会做双重恐怖的事情[笑]。

我们住在这条路的尽头,这里非常黑暗,我们就在树林旁边。 每隔一段时间,早上大约凌晨2点,就在我们入睡之前,里奇会插上障碍物和一个放大器并把它放在我们的甲板上。 从这些乐器中传出的声音就像你以前从未听过的那样。 我确信整个街区都不知道这些声音是什么。 这就像一个哭泣的女妖从树林里出来。 它们是令人惊叹的乐器。

Ritchie and Candice 1 里奇布莱克莫尔和布莱克莫尔之夜的坎迪斯之夜。 迈克尔基尔

您如何比较您对文艺复兴时期音乐的态度与多年来摇滚乐的演奏方式?
布莱克摩尔:我认为摇滚乐是因为人们生病致死,其他音乐家批评这些音乐,并说它并不完美。 摇滚乐永远不会完美,每个人都为此感到高兴,因为它令人兴奋和精力充沛。 还有一些音乐的破译和批评,但不是经典玩家所做的。 他们非常满满的。 批评并说这个人没有正确的颤音或者这个或那个,我认为这会摧毁音乐。

事实上,当Pete Townshend扯进吉他部分时,它并不总是听起来“完美”,但这是吸引力的一部分。
也许如果一个古典乐团开始燃烧他们的小提琴,那么他们会有更多的吸引力。

(责任编辑:许柑)
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